日韩码一码二码三码区别69剧情简介
如果在内地，这个问题(tí )的回答(🚺)会超过一千字，那(nà(🍟) )些连自己的车的驱动方式(shì )都(📞)不知道的记者编辑(💛)肯定(dìng )会分车的驱动方式和油(❣)门深浅的控制和车(🖖)(chē )身重量转移等等回答(🚔)到自(zì(🧠) )己都忘记了问题是(👲)什么。
我在北京时候的一(🏔)天晚上(shàng )，接到一个电(diàn )话(💓)，是一个(gè )外地的读者，说(🏸)看了我的新书，觉得很(hěn )退步，我说其实是我进步(bù(🕜) )太多，小说就是生活(👄)，我(wǒ )在学校外面过了三年的生(⚽)(shēng )活，而你们的变化(🐷)可能仅(jǐn )仅是从高一变成了高(🕶)三，偶像从张信哲变(📓)(biàn )成了F4而已，所以根本不(🌹)在(zài )一(🥈)个欣赏的层次上。我(🐾)总(zǒng )不能每本书都上学(💯)啊几班(bān )啊的，我写东(dōng )西(🤣)只能考虑(lǜ )到我的兴趣(🆚)而(ér )不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
说完觉(🙁)得(dé )自己很矛盾，文(🕝)学这样的(de )东西太复杂，不畅销了(🤚)人(rén )家说你写的东(🧗)西没有人看(kàn )，太畅销了人家说(🚟)看的人多的不是好(🐌)东西(xī )，中国不在少数的(🕙)作家专(💬)(zhuān )家学者希望我写(✨)的东西再(zài )也没人看，因(🈂)为他们(❗)写的(de )东西没有人看(👘)(kàn )，并且有不(bú )在少数的(📘)研究(jiū )人员觉得《三重门》是本(běn )垃圾，理由是像这样(🎹)用人(rén )物对话来凑(🕚)字数的学生小(xiǎo )说儿童文学没(📲)有文学价值(zhí )，虽然(🌤)我的书往往几十页(yè )不出现一(🏙)句人物对话，要(yào )对(🚣)话起来也不超(chāo )过五句(🗡)话。因为(🌦)我觉得人(rén )有的时(💶)候说话很没有意思(sī )。
而(🕹)我为什(😏)么认为这些人(rén )是(🍤)衣冠禽兽，是因为他们(men )脱(🛡)下衣冠后马(mǎ )上露出禽兽面目。
当文学(xué )激情用完(🐿)的时候就是开始(shǐ(🤘) )有东西发表的时候了。马(mǎ )上我(🏏)就我隔壁邻居老张(🏓)的(de )事情写了一个纪实文学，投到(🙊)一个刊物上，不仅发(🍕)(fā )表了，还给了我(wǒ )一字一块钱(🐺)的稿费。
那人(rén )说：(🤢)先生，不行的，这是(shì )展车(🍺)，只能外(🎋)面看，而且(qiě )我们也(⏺)没有钥(yào )匙。
然后那(nà )老(💌)家伙说：这(zhè )怎么可能成功啊，你们连(lián )经验都没(😁)有，怎么写得好(hǎo )啊(👌)?
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